上述几方面的工作，不仅传播了苏联电影理论，扩大了苏联电影的影响，而且使许多进步的电影工作者从中学到了新的创作观念、创作方法与创作技巧，发现了电影艺术的新天地。他们把苏联电影中特有的某些技巧手法，称之为“苏联镜头”，并有机地借鉴和融合在自己的创作实践中，从而促成了中国电影的转变和提高。

　　在此后的各个历史阶段中，前苏联电影对中国电影的发展一直产生着不同程度的影响。特别是50至60年代，由于相同的政治制度和意识形态，以及两国关系的密切，前苏联电影成为中国电影工作者学习借鉴的主要对象，从创作方法到拍摄技巧，从电影观念到理论批评，从生产体制到管理模式，均以苏联为榜样。对于新中国电影的发展来说，这种学习借鉴当然是有益的，也产生了一定的积极的影响。但是，不可否认也有一些消极的影响。如50年代上半期，苏联电影受“无冲突论”的影响，对现实生活进行粉饰、美化，注重塑造“完美无缺的理想主人公”，以至于公式化、概念化的作品盛行，这种创作思潮也对中国电影产生过不良影响。而管理体制的僵化等，也是一种明显的弊病。

　　80年代以后，崛起于影坛的第五代导演，如吴子牛等的一些影片，还是深受前苏联电影的影响。因此，对前苏联电影有意识或无意识的借鉴是一种客观存在的创作现象。