“这部处女作描述了一位黑人作家4天绝望的生活背后破碎的童年。”作者用了400多页以第一人称讲述一位35岁的黑人4天内的经历及其成因：他是一个早熟的孩子，由于一项“社会实验”，得以进入波士顿的白人学校上学。有诗歌和音乐天分的他本可以避免父母酗酒的麻烦，但他后来也养成了酗酒的习惯，没有拿到学位，种族歧视阻碍了他实现自己的梦想。住在布鲁克林的他处于崩溃的边缘，要一边写作一边养活他的白人妻子和三个孩子。他破产了，寄居在朋友家里，必须在这4天内挣到1.2万美元，用于租房和支付孩子的学费并把孩子们从老家接过来。讲述者思考了他的婚姻、工作和种族关系。除了偶尔过于自怜之外，叙述中还难得地显示着乐观。

    2.《出门偷马》作者：佩尔·彼得森

    “在这部不长但充盈的挪威小说中，奥斯陆一位老人希望通过陷入孤独来消除寂寞。”年近70岁的老人特朗德为了过上他渴望已久的宁静沉思的生活，搬到挪威东部一幢偏僻简陋的房子内居住。偶遇一位邻居、童年伙伴乔的弟弟使他回忆起1948年的夏天，他跟他敬爱的父亲一起度过的最后的时光。特朗德的回忆集中于一个下午，他跟乔一起去邻近的农场偷马，那次有趣的冒险以悲剧告终。《纽约客》说，作者节制、从容的句子特别有力，童年和老年视角的交织又使叙述获得了更多力量。男孩的感悟传达的失落在老人深邃的意识中获得了新的共鸣。 

    3.《荒野侦探》作者：罗伯托·波拉诺

    前100多页是以17岁的墨西哥诗人胡安·加西亚·马德罗的日记的形式叙述的，他在墨西哥城上大学，由于迷恋诗歌，他经常逃学，和一群自称“本能现实主义派”的诗人混在一起。日记中写道：“一位写诗的朋友说小说是异性恋的，诗歌是同性恋的，虽然他没明说，但我猜短篇小说是双性恋的。”小说揭示了他们的兴奋和无聊、文学上的自负和无知、抱负和焦虑。后400页的形式是对利马和贝拉诺的朋友、爱人、熟人和敌人的访谈，透过对这数十名目击者的访谈，勾勒出利马和贝拉诺在美国、奥地利、以色列等地的行踪。诗人们的结局总是很凄惨，利马曾在巴黎住过一段时间，非常穷困，有一次他在路上捡到一张5000法郎的纸币，此后他就总是低着头走路。

    4.《后来我们走到了尽头》作者：约舒亚·菲利斯

     “在菲利斯尖刻、有趣的处女作中，辞退通知满天飞，背景是网络泡沫破灭时芝加哥一家广告公司的办公室。”小说以公司职员的第一人称复数“我们”来讲述故事，充分地传达出集体的急躁、唠叨、小气和热心。“我们脾气不好，薪水过高。世界上充斥着互联网资金，我们只是拿到我们应得的一份。我们认为标识设计跟产品性能和分销体系一样重要。酷毙了说的是我们的设计，小儿科说的是别的公司的设计——如果他们真的设计得很好，我们就会向它鞠躬，就像玛雅人向他们的神灵鞠躬一样。”菲利斯的同事们会用微小的、荒谬的反叛来寻开心。比如一位嘴巴闲不住的家伙，决定一天内说话时全引用《教父》里的台词。当一位助理问他对一个项目的意见时，他回答说：“只此一次，这次我让你问我的公事。”

    5.《烟雾之树》作者：丹尼斯·约翰逊