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AV知识普及篇:细说日本AV界发展史
2013-01-30 15:22 来源:世界经理人数据  
摘要:日本恐怕是亚洲最大的AV出产国。AV品牌数不胜数,**星层出不穷。以前的**星是越青春越纯情就越受欢迎,但近年日本流行不伦之恋和姐弟恋,成熟(当然首先是指肉体)女星的出镜率越来越高,行情看涨。

【世界经理人数据-讯】AV者,Adult Video即成人小电影也。

  日本恐怕是亚洲最大的AV出产国。AV品牌数不胜数,**星层出不穷。以前的**星是越青春越纯情就越受欢迎,但近年日本流行不伦之恋和姐弟恋,成熟(当然首先是指肉体)女星的出镜率越来越高,行情看涨。像麻生早苗这类年近三十的“老将”依然当红,而后起之秀如夕树舞子、金沢文子辈也一改纯真面容,大玩特玩起SM和Group Sex来。

  奇怪的是,尽管AV界拍的成人小电影内容越来越大胆,性行为越来越暴力化和匪夷所思,但日本依是世界上治安最好的国家。即使发生了邪教沙林毒气案和近期的中年汉闯入小学斩人血案,日本社会并未因此出现大的动荡。开个玩笑,套用伍迪艾伦的一句电影台词,就是:日本社会之所以安全,也许是他们将暴力都制作成AV了吧。

  其实,人皆有暴力的一面,只要制度提供合理的发泄管道,或许可以减少社会上真正暴力的发生。日本如此,北欧等地也如此,并未见得色欲横流,相反人民安居乐业,彬彬有礼。至少,他们没有将全体国民当成无知小儿,而是建立了合理的影视分级制度。

  日本AV发展历程

  日本A片的起源现已不可考,不过可确定的是在录影机推出以后,为了满足观众的需求才推出的,刚开始只是一些成本较低的劣质A片,演员也很不是很漂亮,此时电影院虽然也有上映一些情色电影,不过在日本人眼里并算不上是A片, 顶多算是像香港的三级片而已。

  日本的A片普及的因素在於家庭拥有录影机的比率,以及大公司有计画的栽培AV偶像,此时大约在1985年,这时有一位叫做小林瞳的AV,一出道就 造成很大的轰动,她被称为AV元祖,之后横滨国立大学出身的AV黑木薰更是大 受欢迎,她的举动也使得后来许多拥高学历的少女投入这一行业,如东京国立大学出身的朝冈实岭,另外1986年左右,当时一位不太出名的偶像歌手樱树露伊毅然投入这个行业,她的举动造成很大的震憾,而且名利双收,现在仍这一行 打混,由於她的关系一些不甚出名的小歌星、偶像也纷纷投入这个行业;在八十年代其他的知名AV还有仁科瞳、白鸟庆子、小森爱、村上丽奈、丰丸、木田彩 水、鲶川真理等等。

  进入九十年代之后AV的发展更是一日千里,投入这行业的公司日益增多,使得AV们的发展更多元化,除了发行录影带之外,也会出**集、唱片,同时更将AV打入电视市场,现在台湾看到的东京情色派,就是此时东京地区有线电视的节目;因为公司积极的经营,也造就向往星途的少女大量投入AV界,在九十年时最受欢迎的AV女星是星野光,她是第一个大家公认比偶像明星还要漂亮的AV,而AV界的不死鸟白石瞳也这一年出道,并且在九一年大放异彩,直到九六年还有新片推出,在淘汱率这么高的AV界,实在是一个异数。1991年还有一个值得一提的**朝冈实岭,她凭藉着高学历和可爱的脸孔,在九十年代前期和白石瞳、田村香织、庄司美雪、相田桃等互相争锋,让AV的发展更加蓬勃。在九二年AV界出了一位奇才“饭岛爱“,她在九三年大受欢迎,和另外一位天后级的AV美理真理互相较劲,在九四年急流涌退,全力往影视界发展,现在电视上也常见到她的演出,甚至还出了唱片,她是第一位漂白成功的AV,也因为她使得许多少女想像她一样,飞上枝头变凤凰,今天我们才看得到那么多漂亮的AV。在九三年还有浅仓舞、安藤有理、忧木瞳、小松美幸等知名AV。到了九四年就是冰高小夜和日吉亚衣争锋的时代了。

  这两三年来AV的发展也遇到瓶颈,因为即使一再的推出不同的AV偶像,可是片子的题材没有太多的变化,观众也很快就腻了,这时AV**的淘汰率很高,能存活下来的**不太容易,在九五年出道的知名女星有夕树舞子,她是走清纯路线的;而城麻美常在东京情色派出现;麻生早苗素有AV皇后的称号,还有三浦爱香、星野杏理等人,她们的魅力一直延续到现在。在九六年出道的知名女星有光月夜也、瞳亮、小野今日子、井上诗织等人。另外,因日本近年来经济不景气,制作A片的公司也纷纷将AV推出到外国,希望由外国红回国内,以求进一步的发展,如最近在台湾出AV集的小泽圆、金泽文子等等。她们都是在九七年出道的,在日本和美奈美爱莉丝、若菜濑奈、藤崎美奈美、川村千里等拥有相同的知名度。进入九八年就是由大泽瞳、椎名舞、奈奈美香织、铃木麻奈美、三田友

  穗等一票新人和去年出道的那些AV女星互相竞争的时代了。

  日本A片的发展已经到达公式化的地步,对於没接触过的人的确很有吸引人,然而多看一些之后,就会发现也不过是这样而已,在往后这几年,就看日本的业者如何突破这个困境了。

  一、爱你爱到皮开肉裂

  日本一向是SM的“强国”,SM可以说是日本的“国技”。不少电影人对此道均乐此不疲,包括那些性虐待AV的制片人,灌肠、4P 、浇腊、吞便等等场景用的得心应手,而且演绎得相当自然。日本音乐家Akita Masami曾有详细的解说:“SM在日本是不同的,它并非关于双方的享受,其中要考虑到日本女性于社会中的相关位置……日本的SM世界往往和军服扯上关系,而SM的权力关系通常被视作为妄想症的主题……SM把绝对权力的残忍之处,以极暴力的方法展示于观众眼前。”

  (引自 Jack Hunter的《Eros in Hell》一书)。相比之下,欧美的一些SM类经典电影(如《O 娘故事》、《毛皮里的维纳斯》等)要相对含蓄得多,而且多以唯美主义的表现手法,与真正的暴力SM相差较远。

  在80年代末期的日本超暴力经典作品“实验品”(Guinea Pig)系列中,其中如第一集《魔鬼实验》(1988)及第二集《血肉之花》(1989),均有大量的肢解人体场面。而以针刺眼球及至用利器折肢等招牌式手段,也成为电影中吓人的主打造型设计。

  在90年代这种倾向有过之无不及,前几年三池崇史的《切肤之爱》(Audition,1999)是一出颇为挑战观众感官极限的作品,原作者村上龙一向以色欲激情为小说的重心题旨,而负责改编剧本的天愿大介(今村昌平的儿子),也是离经叛道的高手,加上三池崇史的偏锋演绎,令该片有不少卖点,其中的超暴力镜头自然也成为话题之一,山崎麻美(椎名英姬饰演)在暴露出以虐人为乐作为报复童年阴影的倾向后,她折磨青山重治(石桥凌饰演)的片段堪称施虐的经典。在《切肤之爱》中,三池崇史吸收了不少这些离经叛道的构思,在麻美凌虐重治时的高潮里,刺眼和折肢的场面也再度出现,成为令人瞠目结舌的地方。

  同样在韩国电影《漂流欲室》中我们见到了同样吓人的血淋淋的**场景:女主角为了留住情人竟将大把鱼钩塞进自己的下体中强行拉出,而男主角则更是将喉咙用鱼钩刺得稀烂以逃过追捕。在亚洲情色电影中,这种越来越多的带有自虐倾向的情节,给人一种哗众取宠、刻意讨好的感觉,老实讲,极容易引起观众的反感然而却又很容易在一些国际电影节拿到奖项,排除性取向而言令人很自然地想到国外的评委多少都有点心理**。

  Akita 说得好,在日本电影中出现的SM场面,90%是以女性作为受虐的对象。无论施虐者为男为女,总之受虐者的身分必须为女性。我们在很多此类日本片中找到答案,比如若松孝二的《无水之地》、神代辰已的《红发女郎》等许多作品。这其中情色另类大师增村保造的经典SM代表作《盲兽》(1969年),由绿魔子饰演的女主角,被其崇拜者、一个盲人骗回家中囚进室内凌虐。屋内的超现实“魔眼”和“裸女像”造型设计,自然成为了SM的最佳背景。这些狂野想象,配合女性的受辱身份,几成为SM经典的成功程序和标志。

  二、男女身分的易位

  其实大岛渚在中国文革结束的那一年(1976年)拍出的经典名作《感官世界》中,就成为女性对于情爱的自我探索的代言人。在他的作品中女性不再是性爱游戏的奴隶,而可成为*控的主人。当年阿部定在《感官世界》中先拒绝了同性女士的求爱要求,后又与定吉沉醉于性趣中而不顾一切,显然可见女性在大岛渚的眼中是既性动力的唤醒者,又是性的毁灭者,而且这种唤醒和毁灭的程度同样深不可测。

  与《感官世界》一样,《切肤之爱》里的SM处理,最大的突破自然在于男女身分位置的易位,一直处于强势的重治(利用试镜满足自己求偶的欲望),从来没有想过自己会成为别人跟中的猎物,尤其是一名柔弱的女性。麻美在重治家中的施虐场面,正好彻底暴露出SM的本质:作为性游戏的娱乐可能只是表面的虚假修饰,实质上它的暴力及权力控制本质并没有改变,一旦更改了主客的位置,我们才明白到它的恐怖之处,教人不寒而栗。

  三、美丽坏女人

  当然《切肤之爱》中的麻美,是电影世界中“美丽坏女人”(Femme Fatale)的典型形象。所谓“美丽坏女人”,乃指银幕上以勾引、诱惑及毁灭男性为务的女性角色。这种角色最常出现在四十年代的黑色电影中,而金发、世故和冷峻的形象几成为同类电影中的主要视觉主题。麻美的形象已有一定程度的修正:她不再是性感撩人的小野猫,反而透过重治的口中,不断强调她温柔的一面,而他也正好被这一点而吸引。其中的修正正好深化了男人梦魇的主题:因为她温柔,所以男人似乎并不罪有应得,由是更突出了男人心中的最大要害:你不可能预计到危险会于何时何地出现,甚至不可从对方的形象中窥出蛛丝马迹。这一点的更动令Femme Fatale的恐怖威力,可以更加尽情显露。

  四、AV的影象狂潮

  如今大量高质素AV-DVD 的出现,制作水准之高使AV得以光明正大地进入音像市场。事实上,市面上日本AV制品无论是相带,还是VCD 和DVD 好象一直没有中断过。由中学时期从不知哪里找来一盒翻录再翻录的录像带开始,到现在由VCD到高清晰的DVD 种类繁多地直面到来,再也不需要想象的空间,至少说明了情色文化全面影像化的高峰期到来。

  八十年代初日本卷起AV风潮,回头作审视,AV在日本的发展大约也不过是20几年左右,日本在七十年代末开始流行VHS 制式的录映机,因而触发输入大量海外**录像带的风潮。直到1981年,关西方面推出了《星与虹之诗》,成为AV界认定的首号自主制作。而到了1982年,AV界终于打开缺口,因为AV历史上第一盒超畅销作出现了,这就是《洗衣店的阿健》,这部AV的总销量居然高达13万盒,于是促发了AV的生产狂潮。到了这个时期,AV已由开始时作为废物再用的出发点,成为了万众注目的赚钱行业,一旦有了经济效益,人材便源源流入一发不可收拾。如今仅因拍几部AV便能迅速走红的女星有多少啊,我们随口就可以说出川岛和津实、小泽圆、中山丽奈、饭岛爱这样的殿堂级人物,也可以说出麻生舞、麻生早苗、平本一穗、朝仓玛丽亚(巨乳NO1. )等等靠身材发家的AV女星

  五、AV美少女风潮

  在日本影片《池袋**男女》中我们可看到这样一幕:有专门发掘AV女星的男子公开在熙熙攘攘的池袋街头“拉客”,而那些逛街的女子甚至并不反感这种行为,有的还专门在那里等待“生意”上门。据说片中描写的情节就是现实中“日活会社”的写照,“日活”是日本比较知名的AV生产商,每年要生产上百部AV作品,大多都是比较畅销的。除了“日活”外,不少AV生产商都是由出版社易帜后接手经营,当然他们手上有资源上的优势,既容易找到女性投入AV拍摄工作,也可利用刊物加以宣传促销,所以自然显得头头是道。其中不少知名品牌,如 “宇宙企画”、Kuki以及VIP 群雄社,都是由**刊物出版社演化出来,现已都已成为AV界中的龙头老大。

  其中“宇宙企画”可谓揭开了AV美少女风潮。其旗下的早川爱美和秋元友美等,都是自己发掘的专属美少女。1984年的《MISS本番.裕美子19岁》,捧红了一个无名少女--田所裕美子,加上惯有的朦胧镜头及怀旧式风格处理,配以BMG 及大量独白来剖陈心事的手法,几乎成为一个世代的标志。此时此刻,AV已注定成了万千日本国民的宠爱对象了。

  六、AV战国年代

  自从“美少女风潮”证明此路可通,于是不少公司纷纷以美少女形象包装新人,后来更把她们化身成为淫乱之女,以满足观众的性幻想猎奇。其中于由美秀、树麻利子二人带起的“本番美少女Boom”是承先启后的标志,到了樱树步、星野光及朝冈美岭等人的上场后,正式把美少女及淫乱之女的两极形象完美地结合起来。

  1991年终于出现AV界的大事,因“伦映”加入录影带制作商协会,因而举行的《Video Soft Maker感谢祭》(相当于日本AV界的奥斯卡奖),竟然租了豪华游船作主办场地,加上又有为数达八十个的**郎参加,一时成为AV的业内盛事。尽管我没有机会亲眼目睹这一盛事的实况,但有理由相信《Video Soft Maker感谢祭》和法国戛纳的小电影颁奖典礼有一拼,而与此同时也说明了日本AV产业的光明正大化,且以自己的成就来引以自傲。这使我想起在一部由VIVID 制作的一部A 片中的**电影颁奖典礼盛况空前,场下的嘉宾不乏公众知名人物,当一名A 片女星上场领取最佳女主角奖时,全体起立掌声雷动,而那位女星则满面兴奋地举起奖杯接受其他提名者的亲吻祝贺。真是场上群雌争艳,台下色欲横流,场面之大绝非“春光乍泄”一词能形容。

  当然一切有得亦有失,随着日本的泡沫经济开始出现,AV工业也难以独善其身。一些著名的制作公司如“Diamond 映象”也因而倒闭,成为了盛世中的先响警号,这也是日本AV俨然已日常生活化的倾向的象征,有赚就有赔嘛。

  另一方面日本的AV女星已不断杀入电视台成为节目司仪或幕前影星,饭岛爱及细川典江就是著名的成功例子,令AV商品得以进一步普及。此外,作为性教育的另一种教材,AV产品的而且确起了一定程度的性解放作用。正如口交场面在AV中的日常化,也令到女性因大开眼界后,而减低了抗拒的心态,且逐渐接受以此作为一种正常性戏来看待。在台湾新片《爱情灵药》中这种观点得以在男人身上进一步扩展,影片以一种相对客观的角度正面赞美了那些AV女星,正是她们勇于“献身”的态度使得AV影片慰籍了多少发育期的萌动少年,从而也减少了无数潜在的青少年性犯罪行为,当然这也只是一种引鸠止渴的观点。

  七、AV女星的解魅化

  时至今时今日,AV对不少男性来说,熟悉程度可能早已和演艺界的女星不相上下,而让观众去认识她们的途径也日趋多元化。当然观众不致于把AV作品中仿模仿“Idol Video”拍下的“清纯”访问,视之为写实告白。但无论是一般的杂志又或是电视的环节中,显然均增加了不少空间,来为她们增辟自白告解的渠道。十年前的**星,大部有一些不忍卒听的过去。背后的理由可能幼时遭父亲强暴、双亲下落不明,又或是家境出现巨变等,但现在当AV女星的原因往往就 是“其实我就是AV女星”,仅此而已。甚至可以说,当AV女星已成为一种自我解放的实践手段。

  就让我们去看一看她们的现身说法吧,永泽光雄的《AV**》一书访问了四十多位AV女星,来让她们娓娓道来自己的故事:一向出位的A女星南条丽(3P 、SM场面以及肛交都是她的成名绝技,而且她100cm(指直径)的巨乳以及不避嫌的“肛门大开”,已经成为至激女王之一),竟然是一位勤奋力学的女生。她生于关东,因自幼已高头大马,所以给人早熟的感觉。中学曾参加戏剧部,毕业后和一名医科生打得火热,分手后发觉很想考验自己,于是毅然挑上背囊往加拿大跑。在加拿大过着极其刻苦的打工生涯,她洗碗至送报纸,一切可以求生的工作都不避嫌插上一手;唯一在留学期间没有做的,就是性行为这一件事(多么讽刺)!回到日本后,她才发现金钱的重要性,于是由投身SM俱乐部至成为AV女星,由是而展视了她的第二段人生历程。

  事实上,今时今日的AV女星,或多或少都有“恶女”的性格,再不会如绵羊般任人摆布。尤其是一些关西地区出身的女星,秉承传统的风土上的强悍特性,冬木小豆子(Azusa Fuyuki)正是其中一个例子。出身自广岛的她,坦承自己过去一直是不良少女。由小到大甚少上课,出入拘留所成惯常事,而亦由于身材早熟,所以自然一早便体验到性事的乐趣,吸天拿水、和友人玩杂交游戏,成为了她的青春写照。有趣的是,具备“恶女”性格的她,对性事的要求其实更十分男性化。她坦言不喜欢拘泥于甚么前戏,一切最好明刀明枪,对阳具在体内的冲刺感,是她的心头至爱云云。所以她的口头禅为:“快点进来吧!”,甚至有时在AV中也不自觉地说了出来呢!对于她来说,拍AV是到东京生活的手段。只是到了今天,她反而想把AV的制作带回广岛,从而表现出一种地方风情来云云。

  六年级时胸围已有85cm的细川忍(Shinobu Hosokawa目前为98cm),或许可呼应传统入行的时尚,因为她是来自一个家庭崩溃了的处境中。其父亲是一平凡的上班族,但于泡沫时期买入了不少股票(不少为借钱购下的),于是到泡沫崩溃后,全家便陷入贫困的状态中,一家人时刻凭借贷渡日。高校时期,细川忍开始从事卖淫的活动。家中其实一直十分反对,而且只有母亲得知,一旦父亲知悉,看来会自杀也说不定;后来父亲辗转中探知底细,甚至因而每天接送女儿上学,希望可以令她回心转意。到了今天,即将迎接20岁的细川忍坦言已对 AV行业感到厌倦。但两难的困局是不想再过贫困的日子,自己正在此关键中左右摇摆,未能拿定主意。只不过一旦我们回头再想,上述几名女性的AV入行心迹,大抵已经和普通人挑一份日常行业,没有多大差异了.【转载务必注明:世界经理人数据-data.icxo.com】

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关键词:日本AV   发展史   AV女星   东京   SM
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